Будьте в курсе — старт курсов школы
Узнать о старте курсов можно на сайте школы и по телефону +7 (925) 308-69-13. Чтобы не пропустить начало важных курсов, открытых лекций и семинаров школы ХПМТ — подписывайтесь на новостную рассылку.
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных.
Позвоните нам
Or you can call us yourself:
+7 (925) 308 6913
С 30 марта все запланированные курсы школы ХПМТ проводятся онлайн. Подробнее в разделе «Дистанционные курсы»
Программы профессиональной переподготовки
Форма диплома о профессиональной переподготовке с правом ведения нового вида профессиональной деятельности
Программы профессиональной переподготовки
Форма диплома о профессиональной переподготовке с правом ведения нового вида профессиональной деятельности и присвоением квалификации
Программы профессиональной переподготовки
Форма приложения к диплому о профессиональной переподготовке с правом ведения нового вида профессиональной деятельности
Программы профессиональной переподготовки
Форма приложения к диплому о профессиональной переподготовке с правом ведения нового вида профессиональной деятельности и присвоением квалификации
Программы повышения квалификации
Форма удостоверения о повышении квалификации по образовательной программе повышения квалификации
Дополнительное образование детей и взрослых
Образец сертификата об обучении по дополнительной образовательной программе
Схема прохода к офису Высшей школы [ХПМТ]
Офис школы находится в 5 корпусе РГГУ, в 108 кабинете на 1 этаже
Зимняя прогулка Василия и Нины Кандинской
Нина Кандинская. Прогулка. 1917. По рисунку Василия Кандинского. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Стекло, масло, фольга
В 1917–1918 годах Нина Кандинская вместе с мужем занималась подстекольной живописью. Подстекольная живопись — особый вид искусства, который создается на прозрачной поверхности и имеет ряд неповторимых технологических особенностей. Василий Кандинский назвал эту необычную технику «живописью наоборот»...
В 1917–1918 годах Нина Кандинская вместе с мужем занималась подстекольной живописью. Подстекольная живопись — особый вид искусства, который создается на прозрачной поверхности и имеет ряд неповторимых технологических особенностей. Василий Кандинский назвал эту необычную технику «живописью наоборот»...
Новогодние матрешки Валерия Генде-Роте
Портрет и фоторепортаж оставались основными жанрами Генде-Роте. Игрушки на открытке — предметная макросъёмка. Карточка выделяется не только в общей коллекции советских открыток, но, видимо, была нетипичной для всего творчества фотографа. Интересно было узнать, как матрёшки появились на открытках.
Кукольные сюжеты-открытки Георгия Куприянова
В старом бумажном фотоальбоме, непонятно от кого доставшемся в наследство, есть целый раздел с новогодними открытками. Две из них стоят рядом: на одной из карточек кукольный Дед Мороз с подъемного крана поздравляет с Новым годом новосёлов, на второй — заглядывает в окно дома на Садовой, 12. Захотелось узнать, кадры из какого советского мультфильма напечатали на почтовых открытках. Оказалось, что никакого отношения к мультипликации открытки не имеют ...
Разный Санта
Санта-Клаус не всегда был таким круглым, веселым, бородатым, каким мы знаем его сегодня. В XIX веке его часто изображали худощавым, похожим на эльфа, который должен был стоять на защите детей и моряков. Тощий и изможденный со всклокоченной бородой Санта иногда появлялся в зелёной куртке, иногда в красном пальто и шляпе с черной отделкой ...
Кукольные сюжеты-открытки Георгия Куприянова
Анри де Тулуз-Лотрек. С Рождеством и Новым годом. Литография, 1896 / Sothebys.com
Ещё одно поздравление с рождеством и Новым годом от «великих». Это чрезвычайно редкая гравюра Тулуз-Лотрека. В 1896 году мисс Мэй Белфорт, британская певица, которую Тулуз-Лотрек неоднократно изображал, использовала эту литографию в качестве рождественской открытки. Три из пяти известных оттисков подписаны и датированы мисс Белфорт.
Ещё одно поздравление с рождеством и Новым годом от «великих». Это чрезвычайно редкая гравюра Тулуз-Лотрека. В 1896 году мисс Мэй Белфорт, британская певица, которую Тулуз-Лотрек неоднократно изображал, использовала эту литографию в качестве рождественской открытки. Три из пяти известных оттисков подписаны и датированы мисс Белфорт.
С Годом Обезьяны!
Ханзан Мацукава. Обезьяна с новогодним апельсином и зубочисткой, около 1860 года (Год Обезьяны). Гравюра на дереве (17,9 x 25,1 см). Бруклинский музей, подарок доктора Элеоноры З. Уоллес в память о своем муже, докторе Стэнли Л. Уоллесе, 2002.121.35
Ханзан Мацукава – график укиё-э. Родился и работал в Осака. В 1882 году копировал древнюю живопись в Сиги-дзи (пров. Кавати), но скончался, не закончив работы. Специализировался на суримоно; также иллюстрировал книги.
Ханзан Мацукава – график укиё-э. Родился и работал в Осака. В 1882 году копировал древнюю живопись в Сиги-дзи (пров. Кавати), но скончался, не закончив работы. Специализировался на суримоно; также иллюстрировал книги.
Энди Уорхол отмечает новый 1983 год
Энди Уорхол отмечает новый 1983 год в Аспене (Фото: Марк Синк) / Aspentimes.com
Витраж «Рождественская ночь» по макету Анри Матисса
Анри Матисс. Макет витража «Рождественская ночь» в технике декупажа. 1952 (335 х 135 см.) Музей современного искусства, Нью-Йорк)
Заказ на витраж «Рождественская ночь» Анри Матисс получил от журнала «Лайф» 15 января 1952 г., уже в феврале макет витража в технике декупажа был закончен, и в этом же году Поль Бони исполнил витраж. И макет, и витраж были переданы «Тайм, инкорпорейтед» в дар Музею современного искусства в Нью-Йорке. Сейчас они висят по соседству в одном зале.
В 1954 году Матисс писал Альфреду Барру, директор-основатель Музея современного искусства:
— Уважаемый мсье! Благодарю Вас за фотографии, которые очень меня заинтересовали. Я задаю себе вопрос относительно размещения витража «Рождественская ночь» и его макета — не вредит ли им их соседство, потому что посетители музея не смогут, быть может, объяснить причины различия между макетом и витражом. Они не отдают себе отчета, что макет витража подобен партитуре симфонии, а витраж — это та же симфония в исполнении оркестра.
Новогодняя открытка Кита Харинга
Рождественская ёлка Николая Фешина
Ёлка. Николай Иванович Фешин. 1917 год
Супруга Николая Фешина Александра и дочь Ия наряжают рождественское дерево.
Супруга Николая Фешина Александра и дочь Ия наряжают рождественское дерево.
Карикатура Туве Янссон «С новым годом!». 1946 год
Все знают Туве Янссон как детскую писательницу, «маму муми-троллей». Но сама Янссон всегда подчёркивала, что в первую очередь она — художница, и не слишком серьёзно относилась к своей литературной деятельности.
В сороковым годах Туве продавала свои живописные полотна, однако постоянный заработок ей приносила иллюстрация. Она бралась за бесчисленное количество детских журналов, газет, рисовала карикатуры и обложки книг. Её графика высоко ценилась. В 1941 году шведские издания называли её «лучшим карикатуристом Финляндии».
Туве Янссон. С Новым годом!, рисунок тушью, 1946, Hagelstam.fi
На рисунке посвещение и подпись: "От доктора Йохансана с наилучшими пожеланиями... Туве Янссон"
В сороковым годах Туве продавала свои живописные полотна, однако постоянный заработок ей приносила иллюстрация. Она бралась за бесчисленное количество детских журналов, газет, рисовала карикатуры и обложки книг. Её графика высоко ценилась. В 1941 году шведские издания называли её «лучшим карикатуристом Финляндии».
Туве Янссон. С Новым годом!, рисунок тушью, 1946, Hagelstam.fi
На рисунке посвещение и подпись: "От доктора Йохансана с наилучшими пожеланиями... Туве Янссон"
Зима на пятой Авеню
Фотография «Зима на пятой Авеню» была сделана 22 февраля 1893 года. Фотограф Альфред Стиглиц провел более трех часов на заснеженной улице в ожидании подходящего момента для съемки.
Перспектива улицы давала надежду на идеальный кадр, но для достижения требуемого эффекта необходимо было добавить некоторой драматичности кадру. Наконец через три часа ожидания на улице появилась повозка, медленно двигавшаяся сквозь снежную бурю. Этот кадр вошел в историю искусства фотографии эпохи пикториализма.
Перспектива улицы давала надежду на идеальный кадр, но для достижения требуемого эффекта необходимо было добавить некоторой драматичности кадру. Наконец через три часа ожидания на улице появилась повозка, медленно двигавшаяся сквозь снежную бурю. Этот кадр вошел в историю искусства фотографии эпохи пикториализма.
Рисунки Октябрины Потаповой
Что делают аниматоры в свободное время? Конечно, рисуют для себя, для друзей — рисуют во всех жизненных обстоятельствах.
Шесть лет тому назад режиссеру и художнику Октябрине Потаповой (ф-мы «Однажды», «Дедушкин валенок» и др.), ученице легендарного Ф. С. Хитрука пришлось уехать на родину в Якутск. Когда смогла снова начать работать, захотелось вернуться к задуманным проектам, появилась идея создания студии и школы национальной анимации. Но пока решила нарисовать к Новому году серию рисунков-фаз движения анимационных персонажей, подобно тому, как это делается в классической рисованной анимации. В прошлом 2023 году — к году Зайца она «оживляла» зайчика.
Шесть лет тому назад режиссеру и художнику Октябрине Потаповой (ф-мы «Однажды», «Дедушкин валенок» и др.), ученице легендарного Ф. С. Хитрука пришлось уехать на родину в Якутск. Когда смогла снова начать работать, захотелось вернуться к задуманным проектам, появилась идея создания студии и школы национальной анимации. Но пока решила нарисовать к Новому году серию рисунков-фаз движения анимационных персонажей, подобно тому, как это делается в классической рисованной анимации. В прошлом 2023 году — к году Зайца она «оживляла» зайчика.
Рождественская традиция Метрополитан-музея
Метрополитен-музей продолжает ежегодную традицию украшения рождественской елки фигурками, выполненными в XVIII веке неаполитанскими мастерами вертепных композиций. Коллекция была подарена музею Лореттой Хайнс Ховард, которая собирала ее с 1925 года. Впервые коллекция Лоретты Ховард была представлена в музее в 1957 году, а с 1964 года регулярно украшает рождественскую ель музея в зале средневековой скульптуры.
Основы
реставрации станковой
масляной живописи
12 000 рублей 5 занятий (20 академ. часов)
15 февраля — 14 марта
По четвергам, 19:00-22:00
17 февраля — 16 марта
По субботам, 11:00-14:00
Программа курса
В рамках курса по согласованию с преподавателем слушатели осваивают введение в реставрацию или занимаются на продвинутом уровне
Данный курс лекционно-практических занятий состоит из двух уровней:
– Введение в реставрацию станковой масляной живописи
– Продвинутый уровень для тех, кто уже знаком с основами реставрации масляной живописи.
В рамках курса по согласованию с преподавателем слушатели осваивают введение в реставрацию или занимаются на продвинутом уровне
На первой ступени (полная программа) обучения даются общие представления о реставрации (музейная, коммерческая, научная, принципы и процессы, последовательность реставрационных мероприятий и т.д.), а также выполняются практические задания на фрагментах живописи (укрепление грунта и красочного слоя, восполнение утрат основы (холста), склеивание прорывов и порезов основы методом «встык», удаление профилактических заклеек, подведение реставрационного грунта, уточнение реставрационного грунта, нанесение реставрационного лака, тонирование утрат грунта и красочного слоя. Кроме того, в плане теории – коснемся основ заполнения реставрационного паспорта (описание сохранности живописи и этапов реставрации).
– Введение в реставрацию станковой масляной живописи
– Продвинутый уровень для тех, кто уже знаком с основами реставрации масляной живописи.
В рамках курса по согласованию с преподавателем слушатели осваивают введение в реставрацию или занимаются на продвинутом уровне
На первой ступени (полная программа) обучения даются общие представления о реставрации (музейная, коммерческая, научная, принципы и процессы, последовательность реставрационных мероприятий и т.д.), а также выполняются практические задания на фрагментах живописи (укрепление грунта и красочного слоя, восполнение утрат основы (холста), склеивание прорывов и порезов основы методом «встык», удаление профилактических заклеек, подведение реставрационного грунта, уточнение реставрационного грунта, нанесение реставрационного лака, тонирование утрат грунта и красочного слоя. Кроме того, в плане теории – коснемся основ заполнения реставрационного паспорта (описание сохранности живописи и этапов реставрации).
Вторая ступень (полная программа) проходит на реальных картинах советского художника.
Каждый слушатель получает в работу одну картину 50-60-ых годов, долгое время хранившуюся без подрамника в папке и приводит её в экспозиционное состояние.
Проводятся следующие реставрационные мероприятия: укрепление грунта и красочного слоя, растяжка картины на рабочем подрамнике при помощи крафтовых полей, дублирование (подведение реставрационных кромок), натяжка картины на экспозиционный подрамник, удаление поверхностных загрязнений с лицевой и тыльной стороны, подведение реставрационного грунта, нанесение реставрационного лака, тонирование.
Каждый слушатель получает в работу одну картину 50-60-ых годов, долгое время хранившуюся без подрамника в папке и приводит её в экспозиционное состояние.
Проводятся следующие реставрационные мероприятия: укрепление грунта и красочного слоя, растяжка картины на рабочем подрамнике при помощи крафтовых полей, дублирование (подведение реставрационных кромок), натяжка картины на экспозиционный подрамник, удаление поверхностных загрязнений с лицевой и тыльной стороны, подведение реставрационного грунта, нанесение реставрационного лака, тонирование.
Выдаваемые документы
Курс «Реставрация станковой масляной живописи» – дополнительная образовательная программа
После окончания учащиеся получают сертификат об обучении по дополнительной образовательной программе
Курс ведет
Первый уровень
22 академических часов: из них 20 академических часов — контактная работа с преподавателем + часы на самостоятельную работу [ 1 академический час — 45 минут ]
1
[ Лекция 1] «Реставрация. Общее понятие, история реставрации, виды»
Практика. Укрепление грунта и красочного слоя посредством нанесения профилактической заклейки из папиросной бумаги на осетровом клею, с дальнейшим прессованием.
Мастер-класс. Применение раствора осетрового клея. Способы приготовления клея
(разламывание, замачивание, варка, фильтрация, процентовка).
Мастер-класс. Применение раствора осетрового клея. Способы приготовления клея
(разламывание, замачивание, варка, фильтрация, процентовка).
2
[ Лекция 2 ] «Картина как многослойная конструкция» с фото- и видеопримерами
Практика. Укрепление основы (холст, нити холста) при помощи специального синтетического клея, нитей холста, а также холстяного «очёса».
3
[ Лекция 3 ] Составление описания состояния сохранности картины
Составление описания состояния сохранности картины по схеме описания, составленной в Центре Реставрации им И. Э. Грабаря)
Практика. Удаление профилактической заклейки и остатков клея с лицевой поверхности картины.
Практика. Удаление профилактической заклейки и остатков клея с лицевой поверхности картины.
4
[ Лекция 4 ] Техники живописи и копирование. Тонировка и реконструкция
Практика. Подведение реставрационного грунта в местах утрат и выведение его по необходимой высоте и фактуре, соответствующей близлежащим мазкам авторского красочного слоя.
5
[ Лекция 5 ] Реставрационный лак, состав, свойства и пр.
Практика. Покрытие живописи реставрационным лаком. Тонировка утрат грунта и красочного слоя (поверх нанесённого ранее реставрационного грунта, не заходя на авторский красочный слой).
Второй уровень
22 академических часов: из них 20 академических часов — контактная работа с преподавателем + часы на самостоятельную работу [ 1 академический час — 45 минут ]
1
[ Занятие 1]
Краткое описание состояния сохранности произведения . Уточнение размеров живописной поверхности для изготовления экспозиционного подрамника. А также подготовки рабочего подрамника.
2
[ Занятие 2]
Местное укрепление грунта и красочного слоя. Подготовка к растяжке на рабочем подрамнике при помощи крафтовых полей. Рабочий подрамник, проклейка крафта.
3
[ Занятие 3]
Растяжка на рабочем подрамнике при помощи крафтовых полей. Подготовка к дублированию ( подведению ) реставрационных кромок. Подготовка холстяных кромок нужной длины и зернистости, укрепление живописи по всей поверхности.
4
[ Занятие 4]
Дублирование реставрационных кромок. Удаление профилактической заклейки и поверхностных загрязнений. Натяжка на экспозиционный подрамник.
5
[ Занятие 5]
Заделка оборота, подвязывание клинков, точечное подведение грунта в местах утрат, нанесение реставрационного лака. Тонировки при необходимости .
Новости курса