Элементы театра и драмы в древнеславянских, языческих и христианских священных ритуалах, обрядах, играх. Появление устной народной драмы и скоморошества, взаимоотношения скоморохов с церковью и государством, кукольный, театр.

Церковный театр 17 в. Театрализация христианских церковных обрядов. «Хождение на осляти», «Омовение ног». Церковная драма. Указ царя Алексея Михайловича о запрещении скоморошества. Устная народная драма. История организации первой в России ренессансной сцены, репертуар, труппа, барочная эстетика, значение придворного театра при Алексее Михайловиче. Роль Артамона Матвеева как вдохновителя театра. Деятельность Грегори по устройству театра. Идея могущества и мудрости царя в постановке «Артаксерксова действа».

Школьный театр при Петре I — средство пропаганды преобразований и внешней политики царя, устройство и оформление сцены. Драматургия Симеона Полоцкого, Димитрия Ростовского и Феофана Прокоповича. Театр Московской славяно-греко-латинской академии. Организация первого светского общедоступного театра в России. Антреприза Кунста-Фюрста. Репертуар, труппа.

Придворный театр 1730–1740-х гг. Деятельность иностранных трупп в России и их влияние на развитие театрального дела в эпоху императрицы Анны Иоанновны. Придворный театр в эпоху Елизаветы Петровны. Значение театра «охочих комедиантов» в формировании национального профессионального театра. Создание русского театра в Ярославле. Превращение любительского театра в профессиональный общедоступный городской театр. Ярославский театр Ф. Волкова. Федор Волков и первые костюмы к пьесам Вольтера, Бомарше, Шекспира, Ломоносова, Сумарокова. Традиции барокко в искусстве Дж. Валериани. Указ императрицы Елизаветы о создании Русского театра 1756 г.

Указ об Учреждении нового публичного театра Екатериной II. Открытие театра на Царицыном лугу. «Недоросль» Фонвизина, постановка Дмитриевского. Введение театральной монополии Императорского кабинета в Москве и Петербурге. Развитие крепостных театров в конце 18 — нач. 19 вв. Эстетика и теория классицизма в русском театре. Актерское искусство классицизма. Оформление спектаклей. Драматургия А. П. Сумарокова, М. В. Ломоносова. Творчество Я. Б. Княжнина. Д. И. Фонвизина В. В. Капниста. Влияние сентиментализма в драматургии и в актерском искусстве.

Московская и петербургская актерская школа: Романтизм в русском актерском искусстве. Творчество М. Ю. Лермонтова. Сценическая история драмы «Маскарад». П. С. Мочалов и В. А. Каратыгин. П. С. Мочалов — крупнейший представитель романтизма в русском сценическом искусстве. М. С. Щепкин — основоположник реализма в русском сценическом искусстве. Реформа М. Щепкина и ее значение в развитии национальной актерской школы. Щепкин — теоретик театра. Художественный метод А. С. Грибоедова. Взгляды на театр А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя. Статья Пушкина «Мои замечания об русском театре». Пушкин о народной драме. Теория «общественной комедии» в пьесе «Театральный разъезд после представления новой комедии» Н. В. Гоголя. Театр — «кафедра, с которой можно сказать миру много добра». Значение для театра комедии «Ревизор».

Новаторство драматургии И. С. Тургенева. Эстетические взгляды Тургенева, новые приемы сценической выразительности. Роль и значение творчества А. Н. Островского. А. Н. Островский как театральный деятель. Деятельность в Малом театре. Реформы. Директорство. Режиссура.

Актерское искусство Малого театра в 1850-е — 1870е годы (школа, исполнительские традиции, состав труппы). Малый театр 1870–1890-х годов: Г. Н. Федотова, М. Н. Ермолова. Актерская династия Садовских. А. П. Ленский: актер, режиссер и педагог. Реформы А. Ленского. А. И. Сумбатов-Южин — актер и драматург. Актерское искусство Александринского театра в 1850-е — 1870-е годы (школа, исполнительские традиции, состав труппы). Актерское искусство Александринского театра 1870–1890-х годов. Творчество М. Г. Савиной, П. А. Стрепетовой, В. Н. Давыдова, К. А. Варламова.

Новая драма. Поэтика драматургии А. П. Чехова. Значение А. П. Чехова в развитии драматургии и сценического искусства. Драматургическое наследие М. Горького. Пьесы русского символизма. Поэтический театр Серебряного века. Натурализм, символизм, импрессионизм, экспрессионизм и их влияние на театральный процесс Возникновение частных театров. Начало эпохи режиссерского театра в России. Сценография в императорских театрах в начале ХХ в. Художники «Мира искусства» в Антрепризе С. П. Дягилева. Утверждение нового направления в театральной декорации на государственных (императорских) сценах. Творчество К. Коровина и А. Головина.

К. С. Станиславский — крупнейший театральный деятель русского театра нового времени. Работа в «Обществе искусства и литературы». Поиски новых путей в режиссуре и искусстве актера. Деятельность В. И. Немировича-Данченко в период 80-90х годов как драматурга, театрального критика и педагога. Московский Художественный театр. Создание К. Станиславским и В. Немировичем-Данченко Московского Художественного общедоступного театра в 1898 г. Новаторский характер идейно-творческой программы нового театра. Творчество К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко до 1917 г. Студии МХТ. Участие художников группы «Мир искусства» в постановках МХТ.

Творчество Вс. Э. Мейерхольда. Роли в МХТе. Разрыв с МХТ. Связь с теорией и драматургией символизма. Разработка метода и приемов «условного» театра. «Балаганчик» А. Блока (1907). Декорации Н. Сапунова к «Балаганчику» Блока в постановке Мейерхольда. Постановки в театре Комиссаржевской. В. Ф. Комиссаржевская — великая русская актриса. Работа с Мейерхольдом. Работа в Александринском театре (1907–1917). Студия Мейерхольда на «Бородинской». В. Мейерхольд и театрально-декорационное искусство 1907—1917 гг. Работа Мейерхольда с художниками Н. Сапуновым, С. Судейкиным, А. Головиным, Ю. Бонди.

Режиссерское искусство А. Я. Таирова. Создание Камерного театра в Москве (1914). Обращение к приемам «условного» театра, элементы стилизации. Постановки 1916—1917 гг. — спектакли «чистой театральности». Поиски «нового сценического реализма». Сценография А. Экстер в Камерном театре.

Поиски Е. Б. Вахтангова в области театральной формы и актерского искусства. Открытие Третьей (Мансуровской) студии. Постановки 1921—1922 гг. «Принцесса Турандот» — программный спектакль (1922).

В. Э. Мейерхольд. Принцип «балаганного театра», обращение к традиционному театру европейских и восточных стран. Постановки. «Маски», перешедшие в программу «Театральный Октябрь». Мейерхольд и революция, деятельность в Наркомпросе. Постановки в ГОСТИМе. Закрытие театра. Репрессия и гибель режиссера (1940).

«Левые» и традиционные театры. ТРАМы. Драматургия М. А. Булгакова, Н. Эрдмана, В. Маяковского. Художники авангардного театра. «Победа над солнцем» Казимира Малевича. Принципы социалистического реализма. Борьба с формализмом. Советская государственная монополия на театральное искусство (1929). Закрытие и запрещение жанровых театров (судьба театра А.Я Таирова). «Омхачивание» советского театра. Цензура. Творческий путь МХАТа Второго. Режиссерское искусство МХАТ, А. Таирова, Вс. Мейерхольда, А. Попова, А. Лобанова, Н. Охлопкова, Н. Акимова и др. Театр времен Великой Отечественной войны.

Зачисление в труппу МХТ. Роли в Первой студии и МХТ. Деятельность как руководителя труппы во МХАТе — втором (1924–1928). Гамлет. Отъезд в Германию. У Рейнгардта. Франция, Литва, Англия, США (1938–1955). Роли, театры, педагогика. Книга «О технике актера» (1957).

Театр эпохи «оттепели». Пьесы А.Арбузова, В.Розова, В. Володина, А. Вампилова. Рождение театра «Современник». А. В. Эфрос. Становление режиссерского метода. В театре Ленинского комсомола (1963–1967). Г. А. Товстоногов. В театре Ленинского комсомола. Назначение в 1956 г. в БДТ. Постановки: «Пять вечеров», «Горе от ума», «Идиот». Ю. П. Любимов. Актерство в театре им. Вахтангова. Театральная педагогика в училище им. Щукина. Ю. П. Любимов и Театр на Таганке.

О. Ефремов во МХАТе. Творчество Г. Товстоногова, Ю. Любимова, А. Эфроса.
А. В. Эфрос. Постановки русской и зарубежной классики в театре на Малой Бронной (1967–1982). «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Месяц в деревне», «Женитьба», «Три сестры». Назначение главным режиссером в Театре на Таганке (1983). Постановки: «На дне», «Мизантроп».
Г. А. Товстоногов. Спектакль «Три мешка сорной пшеницы» и другие. Режиссерский метод Товстоногова. Книги о театре и творчестве. Товстоногов — театральный педагог и теоретик театра.
Ю. П. Любимов. Главный режиссер Театра драмы и комедии на Таганке (1964–1982). Постановки: «А зори здесь тихие», «Тартюф», «Мастер и Маргарита», «Дом на набережной», «Гамлет» и др. Сложности с цензурой.
Особенности драматургии «новой волны» в 70-х, 80-х, 90-х гг. Авторы и пьесы «новой волны». В. Славкин: «Взрослая дочь молодого человека» и «Серсо» в постановке А. Васильева. Л. Петрушевская: «Уроки музыки», «Три девушки в голубом» в постановке М. Захарова.
Сценография 70-80-х гг. Сценограф-сорежиссер спектакля. «Гамлет» Д. Боровского.

Режиссура М. Захарова. Постановки: «Тиль», «Иванов», «Юнона и Авось», «Чайка», «Три девушки в голубом», «Синие кони на красной траве» и другие.
А. Васильев. Преемственность психологической школы Станиславского. «Соло для часов с боем» во МХАТе. «Васса Железнова. Первый вариант» и «Взрослая дочь молодого человека» в театре им. Станиславского. Театр А. Васильева «Школа драматического искусства». «Шесть персонажей в поисках автора».
Л. Додин — театральный педагог, режиссер психологического направления школы Станиславского. Главный режиссер «МДТ, Театра Европы». Постановки: «Братья и сестры», «Повелитель мух», «Дядя Ваня», «Бесы», «Король Лир».
П. Фоменко — театральный педагог и режиссер. Спектакли «Одна абсолютно счастливая деревня», «Война и мир. Часть первая», «Три сестры».
К. Гинкас и Г. Яновская — режиссеры Московского ТЮЗа. Постановки: «Преступление», «Черный монах», «Собачье сердце», «Гроза».